คู่มือฉบับสมบูรณ์เกี่ยวกับเคียวยูเซ็น: ผืนเดียวของฉันที่ย้อมในเกียวโต
สีสันที่วางเรียงบนผืนผ้าอย่างประณีต ทำให้งานย้อม “ยูเซ็นโซเมะ” ดูงดงามราวกับภาพวาด และเป็นหนึ่งในวิธีการย้อมสีแบบดั้งเดิมที่ใช้ทำ “กิโมโน” เครื่องแต่งกายโบราณของญี่ปุ่น จุดเด่นคือการใช้กาวกั้นสีเพื่อป้องกันไม่ให้สีหลายสีที่สดใสผสมกัน เทคนิคนี้สืบทอดมาตั้งแต่ราวสมัยเอโดะและพัฒนาขึ้นเป็นเอกลักษณ์ของญี่ปุ่น ด้วยสีสันสดใส หลากหลาย และหรูหรา จึงเป็นกิโมโนชั้นสูงสำหรับวันสำคัญ
บทความนี้จะพาคุณไปรู้จักความลึกซึ้งของ “ยูเซ็นโซเมะ” หนึ่งในเทคนิคการย้อมสีที่เป็นตัวแทนของญี่ปุ่น พร้อมแนะนำสถานที่ที่สามารถทดลองทำได้จริง ลองมาสัมผัสงานย้อมยูเซ็น และสร้างผลงานผืนเดียวที่เต็มไปด้วยเอกลักษณ์ของคุณกันเถอะ!
ยูเซ็นโซเมะคืออะไร
ยูเซ็นโซเมะเป็นเทคนิคการย้อมสีเฉพาะของญี่ปุ่นที่มีมาตั้งแต่สมัยเอโดะ เทคนิคนี้เริ่มต้นในช่วงเก็นโรคุของสมัยเอโดะ ซึ่งวัฒนธรรมชาวเมืองรุ่งเรือง ผู้ให้กำเนิดคือ “มิยาซากิ ยูเซ็นไซ (Miyazaki Yuzensai)” จิตรกรวาดพัดผู้มีชื่อเสียง การนำสไตล์ภาพวาดบนพัดของยูเซ็นไซมาใช้กับลวดลายกิโมโนคือจุดเริ่มต้นของ “ยูเซ็นโซเมะ” และเทคนิคนี้แทบจะถูกวางรากฐานอย่างสมบูรณ์โดยยูเซ็นไซในสมัยเอโดะ ก่อนจะสืบทอดมาจนถึงปัจจุบันในชื่อ “เทกากิยูเซ็น” หรือยูเซ็นวาดมือ
ต่อมาจึงเกิดเทคนิคที่ใช้กระดาษวาชิ 2–3 แผ่นติดซ้อนกันด้วยน้ำฝาดลูกพลับ แล้วแกะลายเป็นแม่พิมพ์ ในสมัยเอโดะ เทคนิคนี้ใช้ย้อมชุดพิธีการของซามูไร เช่น คามิชิโมะและฮากามะ ต่อมาในสมัยเมจิ มีการพัฒนาวิธีทำกาวสีจากสีย้อมเคมีและกาว แล้วถ่ายทอดลวดลายยูเซ็นแบบวาดมือด้วยแม่พิมพ์ เทคนิคนี้พัฒนาต่อมาเป็น “คาตะยูเซ็น” หรือยูเซ็นพิมพ์ลาย เพราะลดขั้นตอนลงเมื่อเทียบกับยูเซ็นวาดมือแบบเดิม ประสิทธิภาพการผลิตจึงเพิ่มขึ้นอย่างมากและสามารถผลิตได้จำนวนมาก กิโมโนย้อมยูเซ็นจึงแพร่หลายอย่างรวดเร็วและเข้าถึงคนทั่วไปมากขึ้น
โดยทั่วไป เทคนิคยูเซ็นโซเมะแบ่งได้เป็น 2 ประเภทใหญ่ ๆ คือ “เทกากิยูเซ็น” และ “คาตะยูเซ็น” “เทกากิยูเซ็น” คือการวาดลวดลายด้วยมือทีละเส้นอย่างประณีต ส่วน “คาตะยูเซ็น” คือเทคนิคการลงสีโดยใช้แม่พิมพ์กระดาษที่ออกแบบลวดลายไว้ ไม่ว่าจะเป็นวิธีใด ทุกขั้นตอนล้วนทำด้วยมือและต้องอาศัยฝีมือช่างผู้เชี่ยวชาญ กิโมโนจึงถือเป็นสินค้าระดับสูง
สามยูเซ็นสำคัญของญี่ปุ่น
ยูเซ็นโซเมะมีแหล่งผลิตหลักอยู่ 3 แห่ง ได้แก่ เคียวยูเซ็น คากะยูเซ็น และโตเกียวยูเซ็น
เคียวยูเซ็น
เคียวยูเซ็นเริ่มต้นในสมัยเอโดะ จากการที่ “มิยาซากิ ยูเซ็นไซ” จิตรกรวาดพัดในย่านหน้าวัดชิองอิน ฮิงาชิยามะ เมืองเกียวโต นำลวดลายที่วาดบนพัดมาประยุกต์กับการย้อมกิโมโน โดยเฉพาะเคียวยูเซ็นมีการใช้แผ่นทอง เงิน และงานปักอย่างหรูหรา พร้อมลวดลายมงคล ทำให้ได้ดีไซน์ที่งดงามอลังการ เป็นหนึ่งในงานยูเซ็นโซเมะที่มีระดับทางการสูงที่สุด ด้วยความ華やかจึงมักใช้กับกิโมโนและฟุริโซเดะสำหรับโอกาสสำคัญ เช่น ฟุริโซเดะในพิธีบรรลุนิติภาวะ หรือโทเมโซเดะในงานแต่งงาน และได้รับการขึ้นทะเบียนเป็นงานหัตถกรรมดั้งเดิมของประเทศ
คากะยูเซ็น
คากะยูเซ็นเริ่มขึ้นเมื่อมีการนำเทคนิคยูเซ็นโซเมะจากเกียวโตเข้าสู่เทคนิคการย้อมผ้าที่มีมาแต่โบราณในเมืองคานาซาวะ จังหวัดอิชิคาวะ ราวกลางสมัยเอโดะ และเจริญรุ่งเรืองสูงสุดตั้งแต่ช่วงปลายสมัยเอโดะจนถึงราวสมัยไทโช เทคนิคของคากะยูเซ็นที่สืบมาตั้งแต่สมัยเอโดะยังคงส่งต่อจนถึงปัจจุบัน โดยสีหลักอ้างอิง “ยูเซ็นโกไซ” หรือห้าสียูเซ็น ได้แก่ ซูโอ คราม เหลืองดิน เขียวหญ้า และม่วงโบราณ ลวดลายส่วนใหญ่เป็นภาพนกและดอกไม้แบบสเก็ตช์ธรรมชาติ ใช้เทคนิคไล่เฉด “โบคาชิ” ที่งามด้วยน้ำหนักอ่อนเข้มเป็นจำนวนมาก และได้รับการขึ้นทะเบียนเป็นงานหัตถกรรมดั้งเดิมของประเทศ
โตเกียวเทกากิยูเซ็น หรือโตเกียวยูเซ็น・เอโดยูเซ็น
ในปี 1603 โทกุงาวะ อิเอยาสุได้ก่อตั้งรัฐบาลโชกุนเอโดะ และเมื่อระบบซังคินโคไทที่ให้ไดเมียวจากภูมิภาคเดินทางไปมาระหว่างเอโดะกับแคว้นของตนเริ่มขึ้น ช่างย้อมและจิตรกรยูเซ็นโซเมะก็ย้ายมาตั้งถิ่นฐานในเอโดะ ทำให้เกิดการพัฒนาเฉพาะตัวเป็น “โตเกียวเทกากิยูเซ็น” โดยทั่วไปงานยูเซ็นโซเมะเป็นระบบแบ่งงานกันทำ แต่จุดเด่นที่สุดของโตเกียวเทกากิยูเซ็นคือช่างคนเดียวรับผิดชอบแทบทุกขั้นตอน และได้รับการขึ้นทะเบียนเป็นงานหัตถกรรมดั้งเดิมของประเทศ
ขั้นตอนการผลิต
โดยทั่วไป ขั้นตอนการทำยูเซ็นโซเมะเป็นระบบแบ่งงาน มีช่างหลายคนร่วมกันจนชิ้นงานเสร็จสมบูรณ์ ขั้นตอนยังแตกต่างกันเล็กน้อยตามว่าเป็นเทกากิยูเซ็นหรือคาตะยูเซ็น ในหัวข้อนี้จะ紹介ขั้นตอนทั่วไปของเทกากิยูเซ็นและคาตะยูเซ็นแบบเคียวยูเซ็น เมื่อได้รู้แล้ว คุณจะเห็นได้ชัดว่างานยูเซ็นหนึ่งชิ้นต้องใช้แรงงานและทักษะชั้นครูของช่างมากเพียงใด
กว่าจะเป็น “เทกากิยูเซ็น”
(1) แนวคิดและแบบลวดลาย
จัดทำแบบลวดลายโดยคำนึงถึงองค์ประกอบลาย สมดุลโดยรวม และการ配色 เป็นขั้นตอนสำคัญมาก จนกล่าวได้ว่าคุณภาพของดีไซน์จะถูกกำหนดตั้งแต่ช่วงวางแนวคิด
(2) ภาพร่าง
วาดภาพร่างด้วยอาโอบานะ น้ำสีจากอาโอบานะสามารถล้างออกด้วยน้ำได้ จึงถูกใช้มาอย่างแพร่หลายตั้งแต่โบราณ
(3) การวางกาวอิโตเมะ
กาวอิโตเมะทำจากข้าวเหนียวผสมรำข้าว เป็นต้น ใช้วางตามเส้นภาพร่างเพื่อกันไม่ให้สีย้อมซึมเลอะไปยังส่วนอื่นเวลาลงสี ขั้นตอนนี้จะขึงผ้าให้ตึงด้วยไม้ไผ่ชินชิ แล้ววางกาวอิโตเมะทับบนภาพร่าง
(4) การลงน้ำรองพื้นตามเส้นอิโตเมะ
เพื่อให้กาวอิโตเมะติดแน่น จะทาน้ำรองพื้นจากด้านหลังผ้าด้วยของเหลวที่ผสมน้ำคั้นถั่วเหลืองกับฟุโนริ
(5) ซาชิยูเซ็น
ทำการจับคู่และผสมสีย้อมให้ได้เฉดสีที่ต้องการ จากนั้นใช้แปรงลงสีในส่วนของลวดลายที่ถูกกาวอิโตเมะล้อมไว้ โดยย้อมจากสีอ่อนไปหาสีเข้ม ต้องระวังอย่างยิ่งไม่ให้น้ำสีย้อมซึมเลอะ เพื่อสร้างโบคาชิหรือการไล่เฉดสีซึ่งเป็นเอกลักษณ์ของยูเซ็น ช่างจะปรับความเข้มของสีย้อมที่ปลายแปรงไปพร้อมกัน
(6) การนึ่งยูเซ็น
นำไปนึ่งในกล่องนึ่งเพื่อทำให้สีในส่วนลวดลายติดแน่น
(7) การวางกาวปิดลาย
วางกาวปิดลายเพื่อไม่ให้ส่วนลวดลายถูกย้อมไปพร้อมกันเมื่อย้อมสีพื้น
(8) ฮิกิโซเมะ
ย้อมสีพื้นลงบนผ้า ขึงผ้าระหว่างเสา ใช้ชินชิที่มีเข็มติดปลายทั้งสองด้านของไม้ไผ่เรียวยืดผ้าให้ตึง จากนั้นใช้แปรงทาน้ำรองพื้น แล้วจึงย้อมบริเวณนอกเหนือจากลวดลายด้วยสีย้อมที่ผสมไว้ตามต้องการ
(9) การนึ่งและมิซุโมโตะ
นำไปนึ่งเพื่อให้สีย้อมติดบนผ้าและสีเด่นชัดขึ้น หลังจากนั้นล้างกาวและสีย้อมส่วนเกินที่เหลือบนผ้าออกด้วยน้ำไหล จนถึงช่วงทศวรรษ 1950 ขั้นตอน “มิซุโมโตะ” เคยทำโดยใช้แม่น้ำธรรมชาติ เช่น แม่น้ำคาโมะที่ไหลผ่านเมืองเกียวโต ขั้นตอนนี้เรียกว่า “ยูเซ็นนากาชิ”
(10) ยูโนชิ・งานทอง・งานปัก・เสร็จสมบูรณ์
ใช้ไอน้ำเพื่อปรับความกว้างและความยาวของผ้า ทำให้ผ้านุ่มและรีดรอยยับ จากนั้นเพิ่มความหรูหราด้วยการติดแผ่นทองหรือเงิน รวมถึงงานปัก เท่านี้ก็เสร็จสมบูรณ์
กว่าจะเป็น “คาตะยูเซ็น”
(1) แนวคิดและแบบลวดลาย
โรงย้อมที่รับผิดชอบการผลิตจะสร้างภาพดีไซน์โดยรวมให้เป็นแบบลวดลาย โดยคิดจากการใช้งานของกิโมโนและองค์ประกอบภาพโดยรวม
(2) การแกะแม่พิมพ์กระดาษ
ถ่ายทอดแบบลวดลายลงบนแม่พิมพ์กระดาษที่ทำจากกระดาษวาชิหลายแผ่นซ้อนกันและทาน้ำฝาดลูกพลับ แล้วใช้มีดแกะสลักทำแม่พิมพ์ขึ้นมา
(3) การเทียบสี
ทำกาวสี โดยละลายสีย้อมให้เป็นน้ำสีย้อมเข้มข้น จากนั้นผสมน้ำสีย้อมเข้มข้นให้ได้สีตามต้องการ ทั้งในด้านความเข้มและความสดของสี
(4) การขึงผ้าบนแผ่นรอง
ติดผ้าบนแผ่นยูเซ็น ขณะติดจะใช้มือค่อย ๆ เกลี่ยให้แนบสนิทเพื่อไม่ให้ผ้าเบี้ยวหรือหย่อน และเพื่อให้ลวดลายหลังย้อมไม่บิดเบี้ยว
(5) การวางแม่พิมพ์・ซูริยูเซ็น・อุตสึชิยูเซ็น
ชุบแปรงถูด้วยน้ำสีย้อมแล้วถูย้อมจากด้านบนแม่พิมพ์ น้ำหนักมือของช่าง เช่น ความเข้มของสี มีความสำคัญมาก ภาพลวดลายจะค่อย ๆ ถูกย้อมขึ้นจากการผสมผสานวิธีถูหลายแบบเพื่อสร้างเฉดอ่อนเข้มต่าง ๆ บางครั้งใช้แม่พิมพ์มากถึงหลายร้อยแผ่น
(6) การปิดกาวกันสี
วางกาวกันสีทับบริเวณที่ลงแม่พิมพ์ไว้ เพื่อไม่ให้ส่วนที่ย้อมด้วยแม่พิมพ์เลอะสีย้อมพื้น
(7) ฮิกิโซเมะและการลงน้ำรองพื้น
ผ้าจะถูกขึงในแนวนอนด้วยไม้ขึงผ้าระหว่างเสาที่ติดตั้งไว้ จากนั้นใช้แปรงทาน้ำยารองพื้นสำหรับการย้อมแบบปาด (Hikizome) ให้ทั่วผืนผ้าอย่างสม่ำเสมอ
เมื่อแห้งแล้ว จึงใช้แปรงปาดน้ำสีย้อมลงบนชั้นรองพื้นด้วยเทคนิคการย้อมแบบ Hikizome หากต้องการให้ได้สีเข้ม จะทำการย้อมซ้ำอีกหนึ่งรอบ
(8) การนึ่งและมิซุโมโตะ
จากนั้นใส่ในกล่องนึ่งและนึ่งให้สุก ไอน้ำจะช่วยให้สีย้อมซึมเข้าไป จับกับเส้นใยของผ้า และเกิดสีสด หลังนึ่งแล้วจะล้างด้วยน้ำไหลเป็นเวลานาน
(9) ยูโนชิ・งานทอง・งานปัก・เสร็จสมบูรณ์
ใช้ไอน้ำเพื่อปรับความกว้างและความยาวของผ้า ทำให้ผ้านุ่มและรีดรอยยับ จากนั้นเพิ่มความหรูหราด้วยการติดแผ่นทองหรือเงิน รวมถึงงานปัก เท่านี้ก็เสร็จสมบูรณ์
มาชม “มิซุโมโตะ” หรือ “ยูเซ็นนากาชิ” หนึ่งในขั้นตอนการผลิตที่เกียวโตกัน!
สำหรับคนที่สนใจขั้นตอนงานย้อม “มิซุโมโตะ” เป็นหนึ่งในขั้นตอนของยูเซ็นโซเมะ สำหรับเคียวยูเซ็น ขั้นตอนนี้เคยทำในแม่น้ำต่าง ๆ ภายในเมืองเกียวโต เช่น แม่น้ำคาโมะ แม่น้ำคามิยะ แม่น้ำชิราคาวะ และแม่น้ำคัตสึระ ตั้งแต่ราวปี 1902 ในสมัยนั้น ใช้แม่น้ำธรรมชาติเพื่อล้างสีย้อมและกาวส่วนเกินที่ติดอยู่บนผ้าม้วน ภาพผ้าม้วนสีสดลอยอยู่ในแม่น้ำเรียกว่า “ยูเซ็นนากาชิ” และเคยเป็นหนึ่งในทิวทัศน์งดงามของเกียวโต เมืองแห่งกิโมโน
อย่างไรก็ตาม เมื่อโครงสร้างอุตสาหกรรมภายในประเทศเปลี่ยนแปลง กฎหมายเริ่มห้ามปล่อยน้ำเสียจากอุตสาหกรรมลงสู่แม่น้ำ ยูเซ็นนากาชิก็เช่นกัน ทำให้ไม่สามารถทำงานมิซุโมโตะโดยใช้แม่น้ำธรรมชาติได้อีก และราวปี 1955 ทิวทัศน์งดงามนั้นก็หายไป
ด้วยความตั้งใจที่จะถ่ายทอดทิวทัศน์แบบเกียวโต เมืองแห่งกิโมโน ให้คนรุ่นต่อไป ปัจจุบันจึงมีการจัดแสดง “ยูเซ็นนากาชิ” เป็นอีเวนต์ในงาน “คาโมกาวะโนเรียว” เทศกาลฤดูร้อนของเกียวโต ซึ่งจัดขึ้นทุกปีช่วงต้นเดือนสิงหาคมที่แม่น้ำคาโมะใจกลางเมืองเกียวโต ผู้ชมสามารถชมการสาธิตได้อย่างใกล้ชิด ภาพผ้าม้วนหลากสีสันทอดอยู่ในแม่น้ำคาโมะและไหวไปตามกระแสน้ำเป็น दृश्यที่น่าประทับใจมาก หากมีโอกาส ลองวางแผนไปเยือนเกียวโตในช่วงนี้ดูนะ
ลองสัมผัสประสบการณ์เคียวยูเซ็นกันเถอะ!
随着ยุคสมัยเปลี่ยนไป แม้แต่คนญี่ปุ่นเองก็มีโอกาสสวมกิโมโนน้อยลงมาก ในระยะหลังจึงมีสถานที่ให้ลองทำยูเซ็นโซเมะมากขึ้น เพื่อให้ผู้คนได้รู้จักความงามและเสน่ห์ของงานย้อมชนิดนี้
คุณสามารถทำคาตะโซเมะแบบเคียวยูเซ็นลงบนไอเทมที่ชอบได้ ตั้งแต่ผ้าเช็ดหน้าไปจนถึงกระเป๋า คอร์สทำชุด “ตะเกียบ” ที่คนญี่ปุ่นใช้ในการกินอาหารเป็นประจำคู่กับ “ถุงใส่ตะเกียบ” ก็ได้รับความนิยมมากเช่นกัน ลองสัมผัสประสบการณ์แบบสบาย ๆ แล้วพาเคียวยูเซ็นกลับบ้านไปด้วยกันเถอะ
เวิร์กช็อประบายผ้าเคียวยูเซ็นที่มารุมาสุ นิชิมุระยะ
หากอยากสัมผัสประสบการณ์การทำ เกียวยูเซ็น (Kyo-Yuzen) ด้วยตัวเอง ขอแนะนำ Kyoyuzen Taiken Kobo Marumasu Nishimuraya ซึ่งตั้งอยู่ในเขตนากาเงียว เมืองเกียวโต
สถานที่แห่งนี้มีจุดเริ่มต้นเมื่อกว่า 110 ปีก่อน ในฐานะเวิร์กช็อปที่รับผิดชอบกระบวนการหนึ่งของการทำเกียวยูเซ็น นั่นคือ การย้อมแบบฮิคิโซเมะ (Hikizome) ตลอดเวลาที่ผ่านมา ที่นี่ได้สั่งสมและสืบทอดเทคนิคการย้อมผ้าเชิงหัตถศิลป์มาอย่างต่อเนื่อง
อย่างไรก็ตาม เมื่อวิถีชีวิตเปลี่ยนแปลงไป โอกาสในการสวมใส่ชุดกิโมโนในชีวิตประจำวันก็ลดน้อยลง ทำให้เกียวยูเซ็นกลายเป็นศิลปหัตถกรรมที่ห่างไกลจากผู้คนในปัจจุบัน
ด้วยเหตุนี้ ทางเวิร์กช็อปจึงเล็งเห็นความสำคัญของการถ่ายทอดเสน่ห์ของเกียวยูเซ็นให้คนรุ่นใหม่ได้รู้จัก และได้เปิดให้บริการเวิร์กช็อปสัมผัสประสบการณ์เกียวยูเซ็นมาตั้งแต่ราว 30 ปีก่อน เพื่อให้ผู้มาเยือนได้เรียนรู้และสัมผัสศิลปหัตถกรรมดั้งเดิมของเกียวโตอย่างใกล้ชิด
สิ่งที่สามารถทำได้ในเวิร์กช็อปแห่งนี้คือ “ซูริโคมิยูเซ็น” ซึ่งเป็นหนึ่งใน “คาตะยูเซ็น” ของเคียวยูเซ็น เป็นงานย้อมยูเซ็นโดยใช้แม่พิมพ์กระดาษ ใช้เวลาเร็วที่สุดประมาณ 1 ชั่วโมง จึงเหมาะสำหรับมือใหม่ที่อยากลองแบบสบาย ๆ
จากสถานีคาราสุมะโออิเกะเดินประมาณ 10 นาที ใกล้ ๆ กันมีสถานที่ท่องเที่ยวยอดนิยมอย่างปราสาทนิโจ อดีตพระราชวังหลวง เมื่อเดินลึกเข้าไปจากถนน จะพบเวิร์กช็อป “เวิร์กช็อปประสบการณ์เคียวยูเซ็น มารุมาสุ นิชิมุระยะ” ปรากฏอยู่ โครงสร้างที่ลึกยาวเป็นเอกลักษณ์นี้คือรูปแบบเฉพาะของบ้านมาจิยะในเกียวโตที่เรียกว่า “ทรงปลาไหล”
เมื่อเข้าไปในร้าน บริเวณทางเข้ามีกระเป๋ากามะงุจิ กระเป๋าใส่ของ เคสสมาร์ทโฟน และสินค้าอื่น ๆ ที่ทำด้วยคาตะยูเซ็นหรือเทกากิยูเซ็นวางเรียงราย ซึ่งสามารถซื้อได้ด้วย ทุกชิ้นทำด้วยมือ จึงสัมผัสได้ถึงความอบอุ่นของงานคราฟต์
ลองทำ “คาตะยูเซ็น” จริง ๆ!
(1) เลือกวัสดุกัน!
まずให้ตัดสินใจว่าจะทำคาตะยูเซ็นลงบนวัสดุใด ไอเทมยอดนิยมมีทั้งกระเป๋าดินสอ กระเป๋าโทตสำหรับเรียน แก้วทัมเบลอร์ และถุงผ้าฝ้ายหูรูด ราคาเปลี่ยนไปตามวัสดุ แต่เริ่มต้นที่ 1,600 เยน จึงเป็นราคาที่ลองได้ง่าย ครั้งนี้เลือกทำบนผ้าเช็ดหน้า
(2) เลือกแม่พิมพ์กระดาษกัน!
เมื่อเลือกวัสดุแล้ว ต่อไปคือคิดว่าจะใช้แม่พิมพ์กระดาษแบบใดในการย้อม แม่พิมพ์ถูกจัดแยกตามประเภท เช่น พืชและดอกไม้ สัตว์ สัตว์ในตำนานและสี่เทพ อยู่ในแฟ้มแม่พิมพ์มากถึง 240 เล่ม ภายในสตูดิโอมีแฟ้มประมาณ 80 เล่ม แต่ละเล่มมีแม่พิมพ์ประมาณ 20 แบบ แค่คำนวณคร่าว ๆ ก็มีถึง 1,600 แบบ และช่างยังเล่าว่ายังมีแม่พิมพ์อื่นอีก จึงน่าจะมีประมาณ 3,000 แบบเลยทีเดียว ยิ่งไปกว่านั้น ยังมีการสร้างดีไซน์ใหม่ ๆ และทำเป็นแม่พิมพ์ทุกวัน จากแม่พิมพ์จำนวนมหาศาลนี้ เราจึงค่อย ๆ คิดว่าจะทำดีไซน์แบบไหน เพื่อให้ได้ผ้าเช็ดหน้าที่มีกลิ่นอายเกียวโต จึงเลือกภาพด้านหลังของไมโกะและเสาโทริอิแห่งฟุชิมิ
-
แฟ้มแม่พิมพ์กระดาษที่แยกตามประเภท
-
แม่พิมพ์กระดาษหลากหลายแบบ
-
แม่พิมพ์กระดาษที่เลือกไว้
แม่พิมพ์กระดาษสำหรับ 1 ดีไซน์มี 1–5 แผ่น และจะย้อมโดยซ้อนทับกันไปทีละแผ่น แม่พิมพ์มีหมายเลขกำกับไว้ด้วย จึงมองออกทันทีว่าควรย้อมตามลำดับใด
(3) รีดรอยยับของวัสดุกัน!
ต่อไปวางวัสดุบนแท่นและรีดรอยยับให้เรียบ จุดสำคัญคือเกลี่ยรอยยับอย่างประณีต หากไม่ทำให้เรียบ ส่วนที่ยับจะย้อมสีได้ไม่ดี ระวังตรงนี้ไว้ด้วยนะ
(4) ยึดแบบลายแผ่นแรกให้แน่น!
เมื่อกำหนดตำแหน่งที่จะย้อมแล้ว ให้วางเฉพาะแม่พิมพ์แผ่นแรก ใช้หมุดปักยึดแม่พิมพ์ไว้ด้านบน 2 จุด และติดเทปมาสกิงที่มุมล่าง 2 ด้านไว้เป็นเครื่องหมาย เพื่อไม่ให้แม่พิมพ์แผ่นที่ 2 เป็นต้นไปคลาดเคลื่อน
(5) ตักสีย้อม
สีย้อมมี 10 สี ได้แก่ เหลือง แดง ชมพู ฟ้า ม่วงอ่อน ม่วง น้ำเงิน น้ำตาล ดำ และเขียว สามารถนำมาผสมใช้ร่วมกันได้ หากต้องการซ้อนสีเพื่อสร้างสีใหม่ ควรย้อมจากสีสว่างไปหาสีเข้ม จะช่วยให้สีออกมาสวย
ให้เอียงแปรงแล้วตักสีย้อมในปริมาณประมาณเมล็ดถั่ว 1 เมล็ด
(6) เกลี่ยจนสีแทบแห้ง
หากลงสีบนวัสดุทันที จะไม่เกิดน้ำหนักอ่อนเข้มแบบเคียวยูเซ็น ให้นำสีย้อมที่ติดแปรงไปเกลี่ยบนกระดาษอเนกประสงค์ก่อนจนสีแทบแห้ง เพื่อให้สีย้อมซึมเข้าแปรง จุดสำคัญคือวางแปรงตั้งตรงแล้วถูแรง ๆ อย่าลืมเช็ดสีย้อมที่ติดอยู่ตามขอบแปรงออกให้ดี หากมองแปรงแล้วรู้สึกว่า “มีสีย้อมติดอยู่จริงไหมนะ?” ได้ประมาณนั้นก็ถือว่าใช้ได้
(7) ย้อมสี
ตั้งแปรงตรง แล้วค่อย ๆ ย้อมโดยขยับเป็นวงกลมเล็ก ๆ การถูซ้ำหลายครั้งจะทำให้สีเข้มขึ้น การสร้างน้ำหนักอ่อนเข้มหรือโบคาชิแบบนี้ช่วยให้เกิดมิติ สามารถผสมสีได้อย่างอิสระ ลองย้อมในแบบที่ชอบเพื่อสร้างเคียวยูเซ็นต้นฉบับของคุณเอง!
(8) ซ้อนสี
ครั้งนี้ลองย้อมโอบิของไมโกะด้วย 3 สี หลังจากย้อมส่วนบนของโอบิด้วยสีเหลืองแล้ว ต่อไปตักสีแดง เกลี่ยอีกครั้งจนสีแทบแห้ง จากนั้นย้อมโดยให้ซ้อนทับกับบริเวณที่ย้อมสีเหลืองไว้เล็กน้อย
ในขั้นตอนนี้ก็ให้ตั้งแปรงตรงแล้วขยับเป็นวงกลมเล็ก ๆ เช่นกัน ส่วนล่างของโอบิลองย้อมด้วยสีม่วง และนี่คือโอบิที่เสร็จแล้ว ส่วนที่สีเหลืองกับแดง และสีแดงกับม่วงซ้อนกันเกิดเป็นไล่เฉดที่สวยงาม ทำแบบนี้ต่อไปโดยซ้อนแม่พิมพ์แผ่นที่ 2 และแผ่นถัด ๆ ไป
(9) ย้อมซ้อนแผ่นที่ 2 เป็นต้นไป
หลังย้อมแผ่นแรกเสร็จ ให้ย้อมแม่พิมพ์แผ่นที่ 2 วางแม่พิมพ์แผ่นที่ 2 โดยใช้เทปมาสกิงที่ติดไว้ตอนแผ่นแรกเป็นเครื่องหมาย แล้วยึดแม่พิมพ์ด้วยเข็ม จากนั้นตักสีย้อม เกลี่ยจนสีแทบแห้ง และย้อมเป็นวงกลมเล็ก ๆ ทำซ้ำเช่นนี้จนถึงแม่พิมพ์แผ่นสุดท้าย แล้วดีไซน์หนึ่งแบบก็จะเสร็จสมบูรณ์
(10) เคียวยูเซ็นลายไมโกะเสร็จแล้ว!
ผลงานที่เสร็จออกมาเป็นแบบนี้ มองเห็นเป็นไมโกะชัดเจน และน้ำหนักสีอ่อนเข้มก็ออกมาสวย จุดที่รู้สึกว่าสำคัญมากจากการลองทำคือ ต้องเกลี่ยสีย้อมให้แห้งพอดีจนแทบไม่เห็นสี และต้องย้อมโดยไม่ให้แม่พิมพ์ขยับ หากรักษา 2 จุดนี้ได้ดี ก็คิดว่าจะทำเคียวยูเซ็นออกมาได้สวย
(11) ลองย้อมแม่พิมพ์อื่น ๆ ด้วย
ใช้แม่พิมพ์อื่น ๆ ต่อไป เพื่อย้อมให้เต็มผ้าเช็ดหน้า
เมื่อย้อมเจดีย์ห้าชั้น เสาโทริอิใหญ่ ดอกซากุระ และเมฆด้วยแม่พิมพ์ ผ้าเช็ดหน้าที่มีกลิ่นอายเกียวโตก็เสร็จแล้ว! สามารถใช้แม่พิมพ์ได้อย่างอิสระตลอดเวลาที่กำหนด จึงได้ผลงานหนึ่งผืนที่น่าพอใจ ชิ้นงานที่เสร็จแล้วสามารถนำกลับได้ในวันเดียวกัน หลังกลับบ้าน ให้รีดบริเวณที่ย้อมอย่างทั่วถึงด้วยอุณหภูมิที่เหมาะกับเนื้อผ้าก่อนใช้งาน หากมีเวลา ยังสามารถจ่ายเพิ่มเพื่อทดลองคาตะยูเซ็นบนวัสดุอื่นได้ด้วย! การนำของใช้คาตะยูเซ็นที่คุณทำเองไปเป็นของฝากให้ครอบครัวหรือเพื่อนก็น่าจะดีไม่น้อย
คอร์ส “ทำตะเกียบและถุงใส่ตะเกียบเคียวยูเซ็น” ยอดนิยมในหมู่นักท่องเที่ยวต่างชาติ
ยังมีคอร์สที่ให้คุณได้ลองทั้งเคียวยูเซ็นและการทำตะเกียบจากไม้สนซีดาร์ที่ผลิตในเกียวโต ไม่เพียงได้สัมผัสประสบการณ์ย้อมยูเซ็น แต่ยังทำตะเกียบซึ่งเป็นของใช้ประจำมื้ออาหารของคนญี่ปุ่นได้ด้วย ไม้ที่ใช้ทำตะเกียบคือคิตายามะสุงิจากเกียวโต
คิตายามะสุงิเป็นวัสดุที่มีผิวไม้และลายไม้สวยงาม รู้จักกันในชื่อ “มิกากิมารุตะ” หรือท่อนไม้ขัดเงา และถูกใช้ในห้องชงชาและสถาปัตยกรรมสุกิยะมาตั้งแต่สมัยมุโรมาจิ พื้นที่คิตายามะในจังหวัดเกียวโตสืบทอดวิธีปลูกป่าเฉพาะตัว ทำให้ไม้มีตาน้อย วงปีละเอียด และมีความแข็งแรงสูง อีกทั้งตะเกียบที่ทำเป็นตะเกียบไม้ขาวไม่เคลือบสี จึงเห็นความตัดกันของสีขาวและน้ำตาลของลายไม้ ดูเรียบง่ายแต่มีเสน่ห์ งานทำตะเกียบคือการไสไม้ด้วยกบซ้ำ ๆ ด้วยการเคลื่อนไหวที่เรียบง่าย จึงได้รับความนิยมมากในหมู่นักท่องเที่ยวต่างชาติ เพราะช่วยให้ลืมความวุ่นวายในชีวิตประจำวันและจดจ่อกับงานตรงหน้าได้ นอกจากนี้ การทำเองยังทำให้ได้ตะเกียบที่มีความหมาย และสามารถใช้เป็น “ตะเกียบของฉัน” เวลากินอาหารญี่ปุ่นระหว่างทริป ซึ่งเป็นอีกเหตุผลที่ได้รับความนิยม
＜ภาพรวมคอร์สทำตะเกียบและถุงใส่ตะเกียบเคียวยูเซ็น＞
- 料金体验
- 4,000 เยน
- เวลาเริ่ม
- 9:00–14:00 ※กิจกรรมเสร็จเวลา 17:30
- ระยะเวลา体验
- 2–3 ชั่วโมง
ถ้าอย่างนั้น มาเริ่มทำกันเลย!
(1) ขึ้นรูปให้ได้ความหนาและรูปทรงที่ชอบ
ใช้กบไสไม้ให้ได้ความหนาและรูปทรงที่ถือถนัดสำหรับตัวเอง แท่งไม้ยาวเรียวมีมุม 4 ด้าน จึงเริ่มจากไสมุมเหล่านั้นก่อน งานนี้ต้องใช้แรงกว่าที่คิด ค่อย ๆ ไสมุมออกทีละนิดจนได้ความหนาที่ชอบ เพื่อให้จับแล้วเข้ามือ แต่ต้องระวัง เพราะหากไสมากเกินไปอาจหักได้
(2) แกะลวดลายที่ปลายด้วยมีดเล็ก
ใช้มีดเล็กแกะลวดลายในส่วนที่จับตะเกียบ โดยรับคำแนะนำจากช่างและทำดีไซน์ที่ชอบ
(3) ขัดผิวด้วยกระดาษทราย
ขัดพื้นผิวด้วยกระดาษทราย 2 ชนิด ในขั้นตอนนี้อย่าลืมขัดปลายตะเกียบให้มนด้วย
(4) ปิดงานด้วยน้ำมันมะกอก
เมื่อปัดผงบนพื้นผิวออกแล้ว ให้เช็ดด้วยน้ำมันมะกอกเพื่อเพิ่มความเงา เท่านี้ก็เสร็จสมบูรณ์
(5) ทำถุงใส่ตะเกียบเคียวยูเซ็น
เมื่อทำตะเกียบเสร็จแล้ว มาทำถุงใส่ตะเกียบด้วยยูเซ็นกัน ลองเลือกดีไซน์ยูเซ็นที่ชอบ แล้วสร้างตะเกียบและถุงใส่ตะเกียบในแบบของคุณเอง!
อาจได้เห็นช่างกำลังย้อมยูเซ็นอยู่ก็ได้!?
สถานที่ทำกิจกรรมแห่งนี้มีเวิร์กช็อปเคียวยูเซ็นอยู่ภายในพื้นที่เดียวกัน หากโชคดี คุณอาจได้ชมช่างฝีมือกำลังย้อมผ้าแบบยูเซ็นผ่านกระจก
ในวันที่ไปเก็บข้อมูล เราบังเอิญได้เห็นช่างกำลังย้อมโอบิอาเกะ แน่นอนว่าทุกชิ้นทำด้วยมือทีละขั้น ช่างใช้พู่กันเพียงด้ามเดียวถ่ายทอดเฉดสีอ่อนเข้มอันเป็นเอกลักษณ์ของเคียวยูเซ็น การได้ชมทักษะอันเชี่ยวชาญของช่างผู้สืบสานวัฒนธรรมกิโมโนของญี่ปุ่นอย่างใกล้ชิด ถือเป็นประสบการณ์ที่พิเศษมาก!
บทสรุป
ยูเซ็นโซเมะเป็นหนึ่งในเทคนิคดั้งเดิมที่ญี่ปุ่นภาคภูมิใจ เบื้องหลังความงามราวกับภาพวาดนั้นคือทักษะที่ละเอียดและแม่นยำของช่างแต่ละคน การได้ลองทำด้วยตัวเองน่าจะช่วยให้ตระหนักถึงความประณีตของงานมือจากช่างผู้เกี่ยวข้องกับยูเซ็นโซเมะ และเข้าใจคุณค่าของกิโมโนได้ลึกซึ้งยิ่งขึ้น เมื่อไปเยือนเกียวโต ลองไม่เพียงแต่สวมกิโมโน แต่สัมผัสตั้งแต่ขั้นตอนการทำดูด้วยนะ
ผู้เขียน
ผู้ประกาศอิสระ
Sayaka Motomura
นำเสนอเนื้อหาโดยเน้นวัฒนธรรมดั้งเดิม ศิลปะการแสดง และประวัติศาสตร์